读金庸小说，领略五千年的传统文化神奇!一部部武侠小说，饱含我华夏文明!这是何等知识，何种阅历!一代武侠泰斗金庸为什么这么厉害呢?随着金庸94岁高龄到来，金庸老先生也走完了人生最后一站旅程!金庸去世了，令人悲痛!金庸的写作原力可以用恐怖形容。从1959年到1972年9月金庸写完《鹿鼎记》封笔，金庸维持这种写作状态竟达13年之久。此后可能没这么累了。
金庸到底有多厉害
接上两天前想写的话题，一个是金庸的文字功夫到底有多厉害 ，一个是怎么写年终总结。
金庸的写作原力可以用恐怖形容。1959年，金庸已经很有名气，他和现在充满激情的年轻人一样离开大公司创业，跟老同学合资创办《明报》。
那时，金庸白天管理报社，夜里写社评(我们叫社论)，还有武侠小说。《明报》创刊初期，全靠金庸日更武侠小说吸引读者。
金庸白天承担着报社当家人的事务和压力，晚上动笔写文章，夜夜不辍，靠大杯咖啡提神。不敢停啊，一旦报纸上的武侠专栏开了天窗，这份小报就要夭折。
从1959年到1972年9月金庸写完《鹿鼎记》封笔，金庸维持这种写作状态竟达13年之久。此后可能没这么累了。
写文章其实是一种输入和输出的游戏。我写帖子的感受是：写个一千字的帖子，起码需要两万字相关内容的阅读量支持，才能写出来。
只有写文章的人，才知道天天更新的困难。晚上十点，我能有空坐到电脑前时，经常一个字也不想敲，写作的欲望早被白天的琐事磨平。但是，我白天的那点工作量决不可能与创业时期的金庸相比。
更何况，60年代，文革思潮传入香港，金庸坚守良知底线，在报纸上连续撰文，抵制极左思潮对香港的侵扰，还受到香港左派暴徒的死亡威胁。这伙暴徒还真的烧死了一个反对他们的电台主播，暗杀名单上第二个就是金庸。
我非常好奇的是，在这么忙碌紧张和受压的情况下，金庸如何保持知识的摄入和持续稳定的输出?
只能说金庸天赋异禀，原力之强大到了令人恐怖的程度。
我喜欢用《星球大战》里原力这个词，觉得写作能力尚不能概括金庸在写作方面的特质。原力=才气+知识储备+写作欲望+功底+精力+意志
在写作原力上，古龙他们和金庸是没办法相比。因为，古龙是个身份单纯的作家，只要写好小说就行。古龙不仅不珍惜，还大肆挥霍自己的才华，让我们少看很多精彩的小说。
金庸除了报人的身份外，在写作上要创作多种题材作品，最著名的两样：社评和武侠小说，早期还有剧本、新闻报道。
写社评需要冷静分析、客观评判，写武侠小说需要构造宏伟的世界，离不开雄奇的想象、瑰丽的细节、感情充沛的人物。社评与武侠小说的创作完全是两种思维模式的产物。金庸竟然能切换自如，“左手写社评，
右手写小说”传为美谈。我猜想金庸写周伯通“左右互搏”时，是不是也有自己的影子。
金庸天才地、创造性地把西方古典主义小说的写作技法与中国小说传统相结合，将中国通俗小说推到了一个前所未有的高度，是中国通俗小说的顶峰。同时，金庸的社评也以见解卓然、预判准确著称。
1993年3月，金庸飞赴北京，受到长者接见。为此，金庸写下长文《北国初春有所思》，该文质朴无华，以个人口吻，慢慢讲来，吐露心声，没有半点花哨和华丽用词，甚至有些“钝钝”的感觉。
曾国藩在给曾纪泽的家书中教育和提醒儿子：你的文章感觉行文过快过于流畅，而为文的至高境界应该讷顿，你还要努力。
我以前一直不知道，曾国藩说的文章讷顿的至高境界应该是什么样子。看过金庸的《北国初春有所思》大致明白了。这篇文章，不仅文字上已臻高境界，还有丰富的史料价值。金庸记载了和长者一个半小时畅谈的内容。以下为摘录：
江先说：“查先生久仰了，今日初次见面，我们十分欢迎。你的小说在内地有很多读者，许多领导人也很爱看。我没有仔细读过，但翻阅过，知道你的小说中包含了丰富的历史知识、地理背景、中国文化传统、人情风俗等等。”
我谦逊一番后说：“这次来北京，人大、政协正在开会，各位都很忙碌，前来打扰，很过意不去。”
江：“查先生来，我们总是欢迎的，很有兴趣和你谈谈，交换意见。人大、政协的会开得很好，很顺利。你是1924年生的，还是浙江口音，乡音未改哪，鬓毛却也未衰。你比我大两岁。”他转口问丁关根，丁是1929年生，江苏无锡人;鲁平是上海人，周南是山东人，都比江小一岁，曾建徽小2岁。
江说：“我们年纪都差不多，也都是在胜利前后和解放前上的大学，都经历过民族和国家的艰危困苦，有许多思想感情是共通的。我读你的政论文章，有些地方能起共鸣。”
他指着茶几上的一本《明报月刊》一月号，说：“比方说你这篇文章中谈到民主的发展，各国国情不同，发展的方式和速度各有不同。英国自大宪章开始到妇女有选举权，足足经过了700年之久。这一点我很同意。英国人本来是尊重传统的、喜欢切合实际而循序渐进的民族。他们到现在还有上议员，所有贵族议员全部是皇室任命的，并非民选。彭定康先生怎么到香港来忽然搞这么一套。你这篇文章的英文翻译我也看过了。”他指指《明报月刊》旁边放的几页英文复印本，有几行底下划着红线，相信是他是表示同意的。
……
他说：“‘中国人是有脊梁的’这句话是鲁迅在《且介亭杂文》中说的。他有民族气节。他是浙江人，你们浙江文人很多，宋朝的大诗人陆游也是浙江人。他的诗词我想有三个方面，‘红酥手，黄滕酒’的《钗头凤》是爱情方面的;许多田园和抒情诗词是冲淡洒脱方面的;后世人最重视的是他的爱国诗，尤其‘死去原知万事空’那一首，几乎没有一个中国知识分子不知道、不赞赏的。”
他说：“我是学电机工程的，丁关根同志也是学科技的，我们都是上海交大毕业。我不搞文艺，但喜欢文艺，关根同志也是。”
此后他和我谈了一串中外文艺作品：
他最近借了俄国一部电影的录像带来看，是根据托尔斯泰的小说《复活》拍摄的，他说这表现了旧俄时代高尚的人道主义精神。
托尔斯泰的另一部小说：《安娜卡列尼娜》，他说，那可说是俄国《红楼梦》，通过家庭生活来反映封建社会对人性的束缚。
莎士比亚的戏剧Timon of Athens，他觉得剧中主角狄蒙斥骂雅典人崇拜金钱、生活腐化、朝三暮四、品格卑鄙的部分十分淋漓痛快。我想他特别提到莎士比亚这部比较次要的剧作，当是其中含有强烈的政治内容，以及当时雅典人“一切向钱看”的心态淹没了高尚的情操，这种危险的精神状态值得注意。
……
临别时，他拿了一叠书送给我，都与我家乡有关，一共十七本，包括《浙江文化史》、《浙江地名简志》、《浙江方志源流》、《浙江民俗研究》等等。其中有一本《两浙轶事》，是浙江省文史研究馆所编，是萧乾先生所编文史笔记丛书中的一套。
江笑说：“这里面有一篇关于你中学时代的事，很有趣，说到你在中学时给训导主任开除的经过。”
在文中，不仅有两位长者的交谈，还有一段金庸参观秀水街后的判断：
像这样的经济活动，中国数千年前早就有了。现在不过政府不再禁止干预，任由天性勤劳而善于经营的中国人发挥原有的本领。
这种本领使得中国人在亚洲四小龙中占其三(另一条小龙南韩，在秦、汉、唐时都曾属于中国，直到清代仍是中国的保护国，深受中国文化影响)。这种本领，使得千千万万华侨在全世界成家立业，发达兴旺。
金庸为什么这么厉害
金庸先生的故事技巧与文学造诣，这两点已毋庸置疑。
在此，我想说先生的另一过人之处——阅历。
个人认为，小说的结构大致分为两种，即外在结构与内在结构。
外在结构，就是作者对全局事件的一种铺排或设计。这点，通过刻意的学习或训练是可以在短时间内达到的。
内在结构，也就是人物性格。
记得先生说过：作品中的情节走向不是他设计的，而是人物依据各自的性格，去发展交织的。(原话不是这样，大意如此)
为了更好的证明这个观点，我们可以分析一段《射雕英雄传》中的情节描写。
铁木真在火光下见哲别兀自满脸怒色，便叫道：“拿酒来!“随从呈上了一大壶酒。铁木真提了酒壶，大声说道：“今天咱们把那蛮人杀得大败，大家都辛苦了。”众兵将叫道：“是王罕大汗，铁木真汗、札木合汗带领咱们打的。”
铁木真道：“今天我见有一个人特别勇敢，冲进敌人后军，杀进杀出一连三次。射死了数十名敌人，那是谁呀?”众兵叫道：“是十夫长哲别!”
铁木真道：“甚么十夫长?是百夫长!”众人一楞，随即会意，欢呼叫道：“哲别是勇士，可以当百夫长。”
铁木真对者勒米道：“拿我的头盔来!”者勒米双手呈上。铁木真伸手拿过，举在空中，叫道：“这是我戴了杀敌的铁盔，现今给勇士当酒杯!”揭开酒壶盖，把一壶酒都倒在铁盔里面，自己喝了一大口，递给哲别。
哲别满心感激，一膝半跪，接过来几口喝干了，低声道：“镶满天下最贵重宝石的金杯，也不及大汗的铁盔。”铁木真微微一笑，接回铁盔，戴在头上。
蒙古众兵将都知道刚才哲别为喝酒受了桑昆侮辱，都在为他不平，便是王罕的部下也均觉桑昆不对，这时见铁木真如此相待，都高声欢呼起来。
完颜洪烈心想：“铁木真这人真乃人杰。这时候他就叫哲别死一万次，那人也是心甘情愿。朝中大臣一向总是说，北方蛮人尽是些没脑子的番儿，可将人瞧得小了。”
以上这段情节描述的是，铁木真的部下——十夫长哲别，在帐中饮酒受到了其他人的侮辱，愤然出帐。而后铁木真步出帐篷，当众奖赏了哲别。
单从这么短短的一段情节，就可以看出，先生的生活阅历非常深厚，可谓是阅人无数。寥寥几句对白，就把铁木真这个大汗的性格以及头脑刻画得淋漓尽致。通篇没有赘笔。
在好莱坞的剧作经验中，刻画人物对白是有很多法则的。其中重要的一条，就是切忌所说的对白，不是故事或角色的发展方向。
我们再返回来看一遍先生的这段描写，就会发现，铁木真的台词，不仅展示了自己的个性，还体现了故事的发展方向和戏剧节奏。
也就是说，这段情节的走向，基本是依照铁木真的性格来发展的，而不是刻意这么设计的。
真正的故事高手，应该通过真实的、可信的人物性格，行云流水般展开故事结构。
所以，随着我们年龄的增长，阅历的增多，欣赏作品的口味只会变得越来越挑剔。因为你会经常发现，很多作品中的人物并不可信。性格不靠谱，情节自然也就不靠谱。
究其原因，不是创作者不懂故事技巧，而是不具备相应的生活阅历。以他的生活经验，他认为人物的性格就是那样的。其实不然。
先生在《倚天屠龙记》后记中写到：“张三丰见到张翠山自刎时的悲痛，书中写得也太肤浅了，真实人生中不是这样的。因为那时候我还不明白。”
书中描述是这样的——
“张三丰见爱徒惨死，心如刀割，但他近百年的修为，心神不乱，低声喝道：“进去!”那人左足一点，抱了孩子便欲跃上屋顶，突觉肩头一沉，身子滞重异常，双足竟无法离地，原来张三丰悄没声的欺近身来，左手已轻轻搭在他的肩头上。那人大吃一惊，心知张三丰只须内劲一吐，自己不死也得重伤，只得依言走进厅去。那孩子正是张翠山的儿子无忌。他被那人按住了嘴巴，可是在长窗外见父亲横剑自刎，如何不急，拼命挣扎，终于大声叫了出来。”
虽然书中后来的片断又描写到了张三丰对于张翠山逝去的悲痛，但基本上算是一笔带过。
先生说的没错，对于亲人的突然离世，现实中的情景不是这样的。
我见过不少白发人送黑发人的事件，老者的悲痛不是那么流于言表的。更多的时候他们会隐藏悲痛，眼神忧伤木然，在事情过去许久之后，神智依然会有所不清，那种痛在心里的悲伤真的是无法用言语来表达。
所以，真正一流的人物塑造，必须具备深厚的生活阅历。连先生那样的大师都承认自己当时因为阅历尚浅而导致描述肤浅，更别说其他人了。要知道，金庸先生开始写作时的年龄是31岁，而《倚天屠龙记》还是之后的作品。
金庸笔下的陈家洛为什么这么厉害?其实金庸这么写是为了感恩!
熟悉金庸的朋友都知道，金庸曾经进过影视公司做过编剧，有人问了，肯定有原因吧?否则金庸不会屈尊做这个，事实其实跟唐伯虎类似，金庸也是为了美人。
金庸早年有个梦中情人，叫夏梦，夏梦可是当时香港炙手可热的大美人，多少人追求的对象，现在看看夏梦的照片，你仍然会感慨，那时候可没有什么整容啊、PS啊，化妆技术也不是很好，就这样，夏梦的照片仍然很漂亮，足以证明夏梦的魅力了。
金庸年轻的时候不怎么帅，就一大众脸，而且面对夏梦的众多追求者，大多数还是富豪，金庸毫无优势，事实上夏梦也确实看不上金庸，但是这挡不住金庸对夏梦的痴迷程度，金庸有本小说叫《书剑恩仇录》，这本书中的主人公陈家洛为什么那么厉害、完美?
因为金庸为了报恩，这事还得说到夏梦，夏梦拍写真的时候，有御用摄影师，金庸总想第一手看到夏梦的写真，就跟摄影师套近乎，摄影师也大方爽快，每次都把照片给他一份，摄影师的名字就叫陈家洛。
读金庸小说，领略五千年的传统文化神奇!一部部武侠小说，饱含我华夏文明!这是何等知识，何种阅历!一代武侠泰斗金庸为什么这么厉害呢?随着金庸94岁高龄到来，金庸老先生也走完了人生最后一站旅程!金庸去世了，令人悲痛!金庸的写作原力可以用恐怖形容。从1959年到1972年9月金庸写完《鹿鼎记》封笔，金庸维持这种写作状态竟达13年之久。此后可能没这么累了。
金庸到底有多厉害
接上两天前想写的话题，一个是金庸的文字功夫到底有多厉害 ，一个是怎么写年终总结。
金庸的写作原力可以用恐怖形容。1959年，金庸已经很有名气，他和现在充满激情的年轻人一样离开大公司创业，跟老同学合资创办《明报》。
那时，金庸白天管理报社，夜里写社评(我们叫社论)，还有武侠小说。《明报》创刊初期，全靠金庸日更武侠小说吸引读者。
金庸白天承担着报社当家人的事务和压力，晚上动笔写文章，夜夜不辍，靠大杯咖啡提神。不敢停啊，一旦报纸上的武侠专栏开了天窗，这份小报就要夭折。
从1959年到1972年9月金庸写完《鹿鼎记》封笔，金庸维持这种写作状态竟达13年之久。此后可能没这么累了。
写文章其实是一种输入和输出的游戏。我写帖子的感受是：写个一千字的帖子，起码需要两万字相关内容的阅读量支持，才能写出来。
只有写文章的人，才知道天天更新的困难。晚上十点，我能有空坐到电脑前时，经常一个字也不想敲，写作的欲望早被白天的琐事磨平。但是，我白天的那点工作量决不可能与创业时期的金庸相比。
更何况，60年代，文革思潮传入香港，金庸坚守良知底线，在报纸上连续撰文，抵制极左思潮对香港的侵扰，还受到香港左派暴徒的死亡威胁。这伙暴徒还真的烧死了一个反对他们的电台主播，暗杀名单上第二个就是金庸。
我非常好奇的是，在这么忙碌紧张和受压的情况下，金庸如何保持知识的摄入和持续稳定的输出?
只能说金庸天赋异禀，原力之强大到了令人恐怖的程度。
我喜欢用《星球大战》里原力这个词，觉得写作能力尚不能概括金庸在写作方面的特质。原力=才气+知识储备+写作欲望+功底+精力+意志
在写作原力上，古龙他们和金庸是没办法相比。因为，古龙是个身份单纯的作家，只要写好小说就行。古龙不仅不珍惜，还大肆挥霍自己的才华，让我们少看很多精彩的小说。
金庸除了报人的身份外，在写作上要创作多种题材作品，最著名的两样：社评和武侠小说，早期还有剧本、新闻报道。
写社评需要冷静分析、客观评判，写武侠小说需要构造宏伟的世界，离不开雄奇的想象、瑰丽的细节、感情充沛的人物。社评与武侠小说的创作完全是两种思维模式的产物。金庸竟然能切换自如，“左手写社评，
右手写小说”传为美谈。我猜想金庸写周伯通“左右互搏”时，是不是也有自己的影子。
金庸天才地、创造性地把西方古典主义小说的写作技法与中国小说传统相结合，将中国通俗小说推到了一个前所未有的高度，是中国通俗小说的顶峰。同时，金庸的社评也以见解卓然、预判准确著称。
1993年3月，金庸飞赴北京，受到长者接见。为此，金庸写下长文《北国初春有所思》，该文质朴无华，以个人口吻，慢慢讲来，吐露心声，没有半点花哨和华丽用词，甚至有些“钝钝”的感觉。
曾国藩在给曾纪泽的家书中教育和提醒儿子：你的文章感觉行文过快过于流畅，而为文的至高境界应该讷顿，你还要努力。
我以前一直不知道，曾国藩说的文章讷顿的至高境界应该是什么样子。看过金庸的《北国初春有所思》大致明白了。这篇文章，不仅文字上已臻高境界，还有丰富的史料价值。金庸记载了和长者一个半小时畅谈的内容。以下为摘录：
江先说：“查先生久仰了，今日初次见面，我们十分欢迎。你的小说在内地有很多读者，许多领导人也很爱看。我没有仔细读过，但翻阅过，知道你的小说中包含了丰富的历史知识、地理背景、中国文化传统、人情风俗等等。”
我谦逊一番后说：“这次来北京，人大、政协正在开会，各位都很忙碌，前来打扰，很过意不去。”
江：“查先生来，我们总是欢迎的，很有兴趣和你谈谈，交换意见。人大、政协的会开得很好，很顺利。你是1924年生的，还是浙江口音，乡音未改哪，鬓毛却也未衰。你比我大两岁。”他转口问丁关根，丁是1929年生，江苏无锡人;鲁平是上海人，周南是山东人，都比江小一岁，曾建徽小2岁。
江说：“我们年纪都差不多，也都是在胜利前后和解放前上的大学，都经历过民族和国家的艰危困苦，有许多思想感情是共通的。我读你的政论文章，有些地方能起共鸣。”
他指着茶几上的一本《明报月刊》一月号，说：“比方说你这篇文章中谈到民主的发展，各国国情不同，发展的方式和速度各有不同。英国自大宪章开始到妇女有选举权，足足经过了700年之久。这一点我很同意。英国人本来是尊重传统的、喜欢切合实际而循序渐进的民族。他们到现在还有上议员，所有贵族议员全部是皇室任命的，并非民选。彭定康先生怎么到香港来忽然搞这么一套。你这篇文章的英文翻译我也看过了。”他指指《明报月刊》旁边放的几页英文复印本，有几行底下划着红线，相信是他是表示同意的。
……
他说：“‘中国人是有脊梁的’这句话是鲁迅在《且介亭杂文》中说的。他有民族气节。他是浙江人，你们浙江文人很多，宋朝的大诗人陆游也是浙江人。他的诗词我想有三个方面，‘红酥手，黄滕酒’的《钗头凤》是爱情方面的;许多田园和抒情诗词是冲淡洒脱方面的;后世人最重视的是他的爱国诗，尤其‘死去原知万事空’那一首，几乎没有一个中国知识分子不知道、不赞赏的。”
他说：“我是学电机工程的，丁关根同志也是学科技的，我们都是上海交大毕业。我不搞文艺，但喜欢文艺，关根同志也是。”
此后他和我谈了一串中外文艺作品：
他最近借了俄国一部电影的录像带来看，是根据托尔斯泰的小说《复活》拍摄的，他说这表现了旧俄时代高尚的人道主义精神。
托尔斯泰的另一部小说：《安娜卡列尼娜》，他说，那可说是俄国《红楼梦》，通过家庭生活来反映封建社会对人性的束缚。
莎士比亚的戏剧Timon of Athens，他觉得剧中主角狄蒙斥骂雅典人崇拜金钱、生活腐化、朝三暮四、品格卑鄙的部分十分淋漓痛快。我想他特别提到莎士比亚这部比较次要的剧作，当是其中含有强烈的政治内容，以及当时雅典人“一切向钱看”的心态淹没了高尚的情操，这种危险的精神状态值得注意。
……
临别时，他拿了一叠书送给我，都与我家乡有关，一共十七本，包括《浙江文化史》、《浙江地名简志》、《浙江方志源流》、《浙江民俗研究》等等。其中有一本《两浙轶事》，是浙江省文史研究馆所编，是萧乾先生所编文史笔记丛书中的一套。
江笑说：“这里面有一篇关于你中学时代的事，很有趣，说到你在中学时给训导主任开除的经过。”
在文中，不仅有两位长者的交谈，还有一段金庸参观秀水街后的判断：
像这样的经济活动，中国数千年前早就有了。现在不过政府不再禁止干预，任由天性勤劳而善于经营的中国人发挥原有的本领。
这种本领使得中国人在亚洲四小龙中占其三(另一条小龙南韩，在秦、汉、唐时都曾属于中国，直到清代仍是中国的保护国，深受中国文化影响)。这种本领，使得千千万万华侨在全世界成家立业，发达兴旺。
金庸为什么这么厉害
金庸先生的故事技巧与文学造诣，这两点已毋庸置疑。
在此，我想说先生的另一过人之处——阅历。
个人认为，小说的结构大致分为两种，即外在结构与内在结构。
外在结构，就是作者对全局事件的一种铺排或设计。这点，通过刻意的学习或训练是可以在短时间内达到的。
内在结构，也就是人物性格。
记得先生说过：作品中的情节走向不是他设计的，而是人物依据各自的性格，去发展交织的。(原话不是这样，大意如此)
为了更好的证明这个观点，我们可以分析一段《射雕英雄传》中的情节描写。
铁木真在火光下见哲别兀自满脸怒色，便叫道：“拿酒来!“随从呈上了一大壶酒。铁木真提了酒壶，大声说道：“今天咱们把那蛮人杀得大败，大家都辛苦了。”众兵将叫道：“是王罕大汗，铁木真汗、札木合汗带领咱们打的。”
铁木真道：“今天我见有一个人特别勇敢，冲进敌人后军，杀进杀出一连三次。射死了数十名敌人，那是谁呀?”众兵叫道：“是十夫长哲别!”
铁木真道：“甚么十夫长?是百夫长!”众人一楞，随即会意，欢呼叫道：“哲别是勇士，可以当百夫长。”
铁木真对者勒米道：“拿我的头盔来!”者勒米双手呈上。铁木真伸手拿过，举在空中，叫道：“这是我戴了杀敌的铁盔，现今给勇士当酒杯!”揭开酒壶盖，把一壶酒都倒在铁盔里面，自己喝了一大口，递给哲别。
哲别满心感激，一膝半跪，接过来几口喝干了，低声道：“镶满天下最贵重宝石的金杯，也不及大汗的铁盔。”铁木真微微一笑，接回铁盔，戴在头上。
蒙古众兵将都知道刚才哲别为喝酒受了桑昆侮辱，都在为他不平，便是王罕的部下也均觉桑昆不对，这时见铁木真如此相待，都高声欢呼起来。
完颜洪烈心想：“铁木真这人真乃人杰。这时候他就叫哲别死一万次，那人也是心甘情愿。朝中大臣一向总是说，北方蛮人尽是些没脑子的番儿，可将人瞧得小了。”
以上这段情节描述的是，铁木真的部下——十夫长哲别，在帐中饮酒受到了其他人的侮辱，愤然出帐。而后铁木真步出帐篷，当众奖赏了哲别。
单从这么短短的一段情节，就可以看出，先生的生活阅历非常深厚，可谓是阅人无数。寥寥几句对白，就把铁木真这个大汗的性格以及头脑刻画得淋漓尽致。通篇没有赘笔。
在好莱坞的剧作经验中，刻画人物对白是有很多法则的。其中重要的一条，就是切忌所说的对白，不是故事或角色的发展方向。
我们再返回来看一遍先生的这段描写，就会发现，铁木真的台词，不仅展示了自己的个性，还体现了故事的发展方向和戏剧节奏。
也就是说，这段情节的走向，基本是依照铁木真的性格来发展的，而不是刻意这么设计的。
真正的故事高手，应该通过真实的、可信的人物性格，行云流水般展开故事结构。
所以，随着我们年龄的增长，阅历的增多，欣赏作品的口味只会变得越来越挑剔。因为你会经常发现，很多作品中的人物并不可信。性格不靠谱，情节自然也就不靠谱。
究其原因，不是创作者不懂故事技巧，而是不具备相应的生活阅历。以他的生活经验，他认为人物的性格就是那样的。其实不然。
先生在《倚天屠龙记》后记中写到：“张三丰见到张翠山自刎时的悲痛，书中写得也太肤浅了，真实人生中不是这样的。因为那时候我还不明白。”
书中描述是这样的——
“张三丰见爱徒惨死，心如刀割，但他近百年的修为，心神不乱，低声喝道：“进去!”那人左足一点，抱了孩子便欲跃上屋顶，突觉肩头一沉，身子滞重异常，双足竟无法离地，原来张三丰悄没声的欺近身来，左手已轻轻搭在他的肩头上。那人大吃一惊，心知张三丰只须内劲一吐，自己不死也得重伤，只得依言走进厅去。那孩子正是张翠山的儿子无忌。他被那人按住了嘴巴，可是在长窗外见父亲横剑自刎，如何不急，拼命挣扎，终于大声叫了出来。”
虽然书中后来的片断又描写到了张三丰对于张翠山逝去的悲痛，但基本上算是一笔带过。
先生说的没错，对于亲人的突然离世，现实中的情景不是这样的。
我见过不少白发人送黑发人的事件，老者的悲痛不是那么流于言表的。更多的时候他们会隐藏悲痛，眼神忧伤木然，在事情过去许久之后，神智依然会有所不清，那种痛在心里的悲伤真的是无法用言语来表达。
所以，真正一流的人物塑造，必须具备深厚的生活阅历。连先生那样的大师都承认自己当时因为阅历尚浅而导致描述肤浅，更别说其他人了。要知道，金庸先生开始写作时的年龄是31岁，而《倚天屠龙记》还是之后的作品。
金庸笔下的陈家洛为什么这么厉害?其实金庸这么写是为了感恩!
熟悉金庸的朋友都知道，金庸曾经进过影视公司做过编剧，有人问了，肯定有原因吧?否则金庸不会屈尊做这个，事实其实跟唐伯虎类似，金庸也是为了美人。
金庸早年有个梦中情人，叫夏梦，夏梦可是当时香港炙手可热的大美人，多少人追求的对象，现在看看夏梦的照片，你仍然会感慨，那时候可没有什么整容啊、PS啊，化妆技术也不是很好，就这样，夏梦的照片仍然很漂亮，足以证明夏梦的魅力了。
金庸年轻的时候不怎么帅，就一大众脸，而且面对夏梦的众多追求者，大多数还是富豪，金庸毫无优势，事实上夏梦也确实看不上金庸，但是这挡不住金庸对夏梦的痴迷程度，金庸有本小说叫《书剑恩仇录》，这本书中的主人公陈家洛为什么那么厉害、完美?
因为金庸为了报恩，这事还得说到夏梦，夏梦拍写真的时候，有御用摄影师，金庸总想第一手看到夏梦的写真，就跟摄影师套近乎，摄影师也大方爽快，每次都把照片给他一份，摄影师的名字就叫陈家洛。
